Brasil tem diretora negra em cartaz após silenciamento de 34 anos

O Caso do Homem Errado é o segundo filme dirigido por uma mulher negra a entrar no circuito nacional de cinema.

Camila de Moraes é dessas mulheres que não se dão por vencidas com qualquer não que recebem na vida. Eu mesma a conheci em Nova Iorque, fazendo uma revista sobre os negros dos Estados Unidos, entrevistando os novaiorquinos, se perdendo e se achando no metrô da cidade sem falar mais do que duas ou três palavras em inglês. Ela sempre surpreende. Não é à toa que está surpreendendo mais uma vez. É a única mulher negra a colocar um filme em exibição no circuito comercial brasileiro nos últimos 34 anos. Poderia ser um feito a ser comemorado, mas a própria Camila sabe o quanto essa conquista mostra a perversidade da estrutura racial que impede o avanço da população negra do país.

O filme que Camila dirigiu e roteirizou, O Caso do Homem Errado é um instrumento político. Através dele, a diretora denuncia o genocídio da população negra. Segundo um levantamento do Forum Brasileiro de Segurança pública, a polícia de São Paulo matou três vezes mais jovens negros do que brancos em atos de resistência, casos em que o policial afirma ter sido obrigado a matar por legítima defesa. Em circunstâncias parecidas morreu Julio Cesar, personagem central do documentário. Um jovem “confundido” como assaltante e morto em situação não esclarecida enquanto estava sob o domínio da polícia. O assassinato ocorreu nos anos 80 na cidade de Porto Alegre e ficou nacionalmente conhecido como o caso do homem errado.

Em 2017, o longa foi premiado como melhor filme do 9º Festival Internacional de Cine Latino, Uruguayo y Brasileiro, em Punta del Este e foi exibido no maior festival de cinema da América Latina, o Festival de Gramado. Foram oito anos para conseguir finalizar o documentário. Muitas recusas recebidas, outras tantas para receber, mas Camila não desiste. Com o apoio da produtora executiva Mariani Ferreira, ela bateu de porta em porta a procura de oportunidades. Pegaram dinheiro emprestado, bancaram do próprio bolso boa parte da produção, tentaram uma, duas, três e mais distribuidoras, da maioria nem receberam resposta. Em meio as dívidas que acumulam, conseguiram um pouco mais de dinheiro para bancar o alto custo cobrado pela Agência Nacional de Cinema para colocar o filme em cartaz no próximo dia 22/03 numa sala em Porto Alegre.  A única outra vez na história que uma mulher negra conseguiu exibir um filme num circuito nacional foi em 1984. Adélia Sampaio abriu o caminho com seu longa de ficção Amor Maldito. “Eu tenho 30 anos, o quão grande é essa estrutura do racismo pra fazer com que esse abismo leve este tempo todo para que outra de nós alcance este lugar”, desabafou Camila.

A estrutura de realização do audiovisual brasileiro sempre assegurou aos negros lugares de sujeição tanto na atuação quanto por trás das câmeras. As dificuldades são inúmeras e vão desde a ausência nos espaços de decisão às  barreiras que impedem o financiamento para  os projetos.  O distanciamento entre o lançamento do filme de Adélia Sampaio e o de Camila de Moares não foi construído pela ausência de profissionais, mas pela ausência de políticas públicas que permitam o desenvolvimento dos profissionais negros no ambiente cinematográfico. Eu mesma consigo, em pouquíssimos segundos, pensar em mais de dez profissionais negras que estão lutando para crescerem neste mercado excludente. A Associação dxs Profissionais do Audiovisual Negro (A.P.A.N), uma instituição de fomento, valorização e divulgação de realizações audiovisuais protagonizadas por negros, promoveu em novembro passado a 2a Mostra do Audiovisual Negro e reuniu mais de 40 obras dirigidas e produzidas por negros de todo o Brasil, ficando explicito o quanto o racismo ignora nossas produções, nossos nomes, nossas narrativas.

“É preciso criar medidas específicas para garantir um olhar mais plural, pois essas produções que temos são os olhares que vão construir o imaginário das novas gerações, e essas produções são feitas, na maioria das vezes, por homens brancos.  Sabemos que temos mulheres negras escrevendo uma nova história através desse outro olhar, porém percebemos a dificuldade que é chegar nos registros e regulamentações de toda uma obra audiovisual”, desabafa  Camila de Moraes.